morderselalengua: NARRATIVA CONTEMPORÁNEA (T.10)

INTRODUCCIÓN A LA NARRATIVA DE POSGUERRA: temas, tendencias y evolución

Situación de carencia tras la guerra: autores muertos, exiliados
Narrativa de corte tradicional: realismo decimonónico (Ignacio Agustí)
Obras al alcance del autor
- Biografías sin carácter historicista relacionadas con el triunfalismo del Imperio
- Hagiografías noveladas
- Novela rosa
- Novelas de aventuras
Empiezan a despuntar autores muy jóvenes
- Consiguen con bastante rapidez prestigio con sus obras
  - CJ Cela (La familia de Pascual Duarte), Torrente Ballester (Javier Mariño), Carmen Laforet (Nada), Miguel Delibes (La sombra del ciprés es alagada)
Líneas
- Novela del exilio (Max Aub, Sender)
- Realismo tradicional (Zunzunegui, Agustí)
- Novelas cercanas a la ideología dominante (García Serrano, Torrente Ballester)
- Cierto costumbrismo (Delibes)
- Novela de humor (Wenceslao Fernández Flores)
- TEMENDISMO (La familia de Pascual Duarte)
- EXISTENCIALISMO (Nada, Carmen Laforet y La sombra del ciprés es alargada, Delibes)

NARRATIVA DE LOS AÑOS 40: Generación de 1936

Frente a realismo decimonónico de tintes propagandísticos de los escritores del nuevo régimen
- Testimonio de la dura realidad de posguerra aunque no sea explícitamente crítico
TREMENDISMO
- Tremendismo: término despectivo que se aplicó para obras que querían reflejar una realidad que no coincidía con la realidad imaginaria del régimen
- Manera agria de representar la realidad seleccionando lo más duro de la vida de posguerra
  - Situaciones extremas o violentas
    - A veces incluso imagen distorsionada
- La familia de Pascual Duarte, Camilo José Cela
- Representación de la realidad caracterizada por aspectos más duros
- Elementos tremendistas
  - Rasgos propios de la España negra (instintiva, pasional)
  - Influencia del naturalismo francés (Zola)
  - Lenguaje no convencional (no elusión de tabú)
  - Influencia del esperpento valleinclanesco
    - Definición de los personajes por sus actos, caricaturescos, deformes, crueldad con ellos
- Antecedentes
  - Solana y su España negra
  - Tragedias rurales lorquianas (Bodas de sangre)
  - Picaresca
    - Padres indignos
    - Pasa por el servicio de varios amos
    - Relato de un mal ejemplo para avisar a los otros de que no hagan lo que él hace
  - Literatura popular
- De pliegos de cordel: historias truculentas de crímenes, pasiones
- Estructura
  - Idea tradicional de que se trata de una novela tradicional en 1ª p no es cierta (varios puntos de vista
    - Nota previa (transcriptor)
    - Corpus (autobiografía) --> domina el punto de vista de Pascual
    - Nota del capellán (Visión de Pascual como resignada y paciente)
    - Nota del director de la prisión (visión de Pascual como cobarde que reniega)
  - Elementos inquietantes: transcriptor afirma haber encontrado muchas cuartillas manuscritas en parte sucias, en parte desordenadas, en parte comida por las ratas
    - Las ha ordenado y trascrito eliminando algunas cosillas
      - Selección de materiales por parte del transcriptor
  - Lengua expresiva pero sobria al mismo tiempo
EXISTENCIALISMO
- Preocupación por los problemas más propiamente inherentes a la condición humana, como el tema del tiempo, la libertad, la relación Dios-hombre...
  - Existencia como sucesión de vacíos donde el hombre se siente solo y frustrado
- Nada, Carmen Laforet
  - Primer premio Nadal 1944 (a un éxito rotundo le sigue un cierto desapego por parte de la crítica)
  - Ambientada en Barcelona durante la posguerra
    - Alusiones a la guerra: existe un antes y un después en la realidad económica y moral de la familia tras la guerra
    - Situación de desconcierto, vacío, prejuicios, ambiente asfixiante, sentimiento religioso
    - Importancia de descripciones y aspecto simbólico
      - Retrato colectivo de sociedad barcelonesa
        
        Sensación común de fracaso, pesimismo
        
        Pérdida de la libertad, incertidumbre del porvenir
    - Tremendismo psicológico y existencial
      - La vida y las relaciones humanas = experiencia que sólo genera hastío
  - Se ha insistido en carácter autobiográfico de la novela
    - Llegada de una joven a la gran ciudad a fin de iniciar sus estudios universitarios
      - Novela de formación: adolescencia --> madurez
        
        Realidad vista a través de conciencia de Andrea (1ª p)
        
        Andrea: nombre simbólico (andros = varón)
        
        Representación de alguien que aspira a vivir en paridad con el varón
  - Obra de final abierto (modernidad)
    - Participación del lector en el sentido de la obra
    - Novela circular: al final se presenta emprendiendo una nueva vida
      - Pero Andrea ha madurado como proceso de acceso a un conocimiento
      - Final no tradicional (normalmente narración idealizada con final feliz acabado en boda)
- La sombra del ciprés es alargada, Delibes
  - Premio Nadal 1947
  - Fuerte sentido simbolista
    - El niño Pedro quiere hacerse marino en una ciudad de secano (Ávila)
      - Orfandad no es sólo biográfica sino ontológica
  - Título
    - Ciprés = árbol mortuorio por excelencia
      - Representa muerte física + espiritual
  - Ambiente asfixiante, cerrazón
    - Ciudad amurallada, casa del maestro como recinto cerrado
  - Visión tétrica y vitalista (aún hay algo de esperanza en el final)

GENERACIÓN DEL MEDIO SIGLO

Antecedente del objetivismo, beauvorismo: La colmena, Camilo José Cela
- Autor de la generación del 36
  - Generación del 50 recuperará características de esta obra
- Primera edición no pudo publicarse en España (1951, Argentina)
  - No es novela crítica pero tampoco es complaciente
    - No se ocultan aspectos de la vida cotidiana que no eran agradables para el régimen (estraperlo, hambre, prostitución, sentimiento general de derrota)
- Rasgos de la obra que anticipan el conductismo
  - Obras que no son de un personaje
    - No es novela psicológica (novela coral: múltiples personajes)Protagonista colectivo
    - Bajo apariencia lineal se introducen varias perspectivas
      - Intento de abarcar aspectos colectivos aunque siempre intervenga el autor para hacer una selección de personajes, espacios
    - Casi 300 personajes (descritos de forma desigual)
  - Narrador trata de evitar su papel tradicional (omnisciente, 3ª persona)
    - Debe permanecer ajeno a la historia (no debe intervenir en el relato)
  - Fragmentarismo
    - No distribución en capítulos tradicionales
      - Incluso marcado tipográficamente (dos espacios en blanco como salto)
      - Segmentos que se unen por yuxtaposición, considerados escenas, secuencias
    - No historias completas (pequeñas anécdotas)
    - Técnica cinematográfica
      - Filmar determinadas escenas de la realidad (eliminar todo aquello que se pueda considerar superfluo)
        
        Después montar los distintos fragmentos para que tengan coherencia narrativa
  - Concentración temporal
    - Se acaba con el desarrollo completo de un personaje o familia
    - Tiempo no llega a tres días (conocemos fragmentos de esas jornadas)
      - Y el epílogo se sitúa tres o cuatro días más tarde
  - Concentración espacial
    - Lugares públicos donde se pueden encontrar personajes de distinto signo social y domicilios particulares de Madrid
      - Personajes: mismas dificultades en la vida cotidiana (pequeña épica de la vida cotidiana)
        
        2 grupos sociales distintos: vencedores (enriquecidos) / fracasados (explotados)
        
        Refleja el ambiente moral de la época (miedo, autoritarismo, fracaso colectivo, sensación de derrota)
- Rasgos no objetivistas
  - Ironía (implica un juicio de valor, subjetivismo)
  - El autor interviene exagerando o ponderando rasgos
  - Anuncia hechos

Autores = niños de la guerra: nacidos entre 1925 – 1935
- Herederos morales de los vencidos en la guerra civil
- Orígenes y circunstancias diversas
- Universitarios decepcionados con su educación académica
- Formación literaria autodidacta
- Mitifican la amistad
- Tertulias
- Voluntad de narrativa testimonial, casi documental
- Defienden el cuento como forma narrativa
Germen de renovación narrativa: hacia la novela experimental
- Se plantean la necesidad de conciliar
  - La perspectiva crítica de la realidad
  - Con la modernidad literaria
Técnicas narrativas
- Predominio del contenido sobre la forma
- Personajes
  - Novela tradicional: héroe individual cuyas vicisitudes normalmente se conocen desarrolladas en un período amplio (se conoce su interior)
    - Esto desaparece con técnica objetivista
      - No hay profundidad psicológica
        
        Interesan las conductas y las conversaciones con los personajes
  - Personaje individual sustituido por el colectivo o por arquetipo
- Punto de vista narrativo
  - Supresión de narrador omnisciente
  - Narrador limitado: presenta personajes a través de sus palabras y conductas
    - Sólo refleja el exterior
- Importancia del diálogo
  - Novela objetivista pura sería la transcripción directa de un diálogo
- Reduccionismo espacial y temporal (linealidad)
- Formas expresivas
  - Diálogo se tiene que adecuar a cada personaje (decorum)
  - Suelen ser personajes anónimos (media social)
    - Diálogos de lenguaje y sintaxis simple
- Argumento: poca importancia
  - Novelas abiertas
Influencias
- Norteamericanas (cine, Heminway)
- Francesas (Sartre: necesidad de compromiso político; nouveau roman)
- Italianas (autores del neorrealismo)
2 tendencias básicas
- Neorrealismo
  - Corriente inicial
  - Reflejo fiel de la realidad
  - Gusto por el protagonismo colectivo de carácter antiheroico
  - Defiende función social de la literatura
  - Técnica: narración lineal, personajes prototípicos, narrador distante – irónico, sencillez del lenguaje y estilo, tono tierno (sin crueldad), predominio del diálogo
  - Autores agrupados en torno a Revista española
    - Aldecoa, Matutes, Sánchez Ferlosio, Goytisolo, Martín Gaite (Entre visillos, crítica a la represión de la mujer provinciana)
- Realismo crítico
  - Más marcada ideológicamente que la anterior (se define por su temática)
  - Antecedentes: novela picaresca, crítica social de la Ilustración, costumbrismo de Larra
  - Visión desolada de la realidad española
    - Novela de réplica ideológica al franquismo
  - Tema: crítica en profundidad a la burguesía
  - Ambientación: entorno obrero y suburbial (dan voz a los oprimidos)
  - El jarama, Sánchez Ferlosio
    - Doble lectura
      - Jornada de unos jóvenes junto al Jarama
      - Simbólica: sus vidas pasan como los ríos, sin dejar huella

NARRATIVA A PARTIR DE LOS AÑOS 60

A partir de los años 60 --> voluntad de cambio
- Entran nuevas corrientes de pensamiento a través de la universidad (estructuralismo, existencialismo)
- Censura se suaviza
- Agotamiento de la literatura testimonial
  - Renovación temática y formal
- Llegada de autores hispanoamericanos (García Márquez, Vargas Llosa...)
  - Nuevos temas y realidades, exotismo en el español
Cambios: irrupción de la novela experimental
- Aparición de
  - Tiempo de silencio, (1962) Luis Martín Santos
  - La ciudad y los perros (1963), Mario Vargas Llosa
- Mayor complejidad estructural
  - Forma empieza a adquirir importancia
    - Cambios en cualquier aspecto del texto: supresión de signos de puntuación, supresión de párrafos, mezcla de distintos géneros
      - Destaca Rayuela, Cortázar
- Principios década 60 – 1975
  - Autores jóvenes
    - Luis Martín Santos
    - Julián Ríos
  - Autores de otras generaciones
    - Juan Goytisolo
    - Cela
    - Torrente Ballester (La saga/fuga de JB)
Características
- Narración deja de ser lineal
  - Rupturas temporales y espaciales
- Espacio a la imaginación, fantasía
- Personajes individualizados (no prototipos)
- Punto de vista del narrador: variedad
  - Desarrollo de subjetividad (pero no desde la 1ª persona)
- Lenguaje
  - Adquiere mayor importancia en el relato
    - Sintaxis más compleja, tecnicismos, cultismos, figuras retóricas

A PARTIR 1975

Cambios en el país
- Proceso pacífico de transición a la democracia
- Nueva constitución: régimen de libertades y participación de los ciudadanos en la vida pública
Literariamente
- Gran dispersión en las técnicas narrativas
- Hastío de la experimentación
  - Recursos más tradicionales
- Se quiebra unidad por vitalidad cultural
- Tipos de novelas
  - Negra o policial
    - La verdad sobre el caso Savolta, Eduardo Mendoza
    - Arturo Pérez-Reverte
  - Corriente histórica
    - La ciudad de los prodigios, Eduardo Mendoza
  - Culturalista
    - Planteamiento de los poetas novísimos
    - Javier Marías
  - Intimista
    - Visión melancólica o frustrada
    - Juan José Millas
  - Continuación de novela experimental
    - La fea burguesía, Espinosa